Сургучная печать итальяеского живописца 15 века Миколо Тозини

Сургучная печать итальяеского живописца 15 века Миколо Тозини

На обратной стороне картины обазательно присутствует фамилия художника, размеры, техника выполнения и год написания картины. У Виктора Дерюгина в дополнение к подписи используется личная печать. где изображена его любимая собака-такса, лежащая на соединенных в треугольник кистях.

В нижней части картины должно находиться название картины.

Атрибутика картины должна производиться в обязательном порядке, чтобы будущие поколения знали кто писал картину и кто или что на ней изображено-чтобы будущим искуствоведам и рестовраторам было меньше работы по атрибуции картины .

Западноевропейская живопись широко представлена в музеях нашей страны, и видное место в этих собраниях по числу памятников и по их значимости принадлежит итальянской школе. До сих пор о коллекциях итальянской живописи, сосредоточенных в Советском Союзе, принято судить в основном по двум ведущим музеям—Государственному Эрмитажу в Ленинграде и Государственному музею изобразительных искусств им. А. С. Пушкина в Москве. Собрания других музеев, расположенных на всей территории страны, до настоящего времени остаются мало известными не только широкому зрителю, но и специалистам. Между тем речь идет о многих музеях государственного и республиканского значения, а также о небольших областных и краеведческих, насчитывающих в общей сложности несколько сот картин итальянских живописцев XIV—XVIII веков.

В каталог включены подробные технологические сведения о тех произведениях, которые прошли всестороннее исследование. Эта большая работа была проведена сотрудниками Всесоюзного научно-исследовательского института реставрации и Всероссийского художественного научно-реставрационного центра им. И. Э. Грабаря. На первый взгляд, такие сведения не имеют прямого отношения к фактам искусства. Однако своеобразие индивидуального почерка каждого отдельного живописца и национальной школы в целом проявляется не только в стилистике произведения, но и в его «материальной» характеристике. Знание профессиональной, ремесленной стороны искусства обогащает его восприятие, а при атрибуции памятников оказывается совершенно необходимым. В качестве примера можно привести включенную в настоящий каталог картину Отто Вениуса, которая традиционно значилась как работа итальянской школы. Но она написана на дубовой доске, и уже один этот факт может служить веским аргументом против прежнего определения. Приводимые сведения о холстах также немаловажны. Как известно, итальянские живописцы XVII и XVIII веков писали на достаточно грубых холстах редкого плетения, тогда как художники северной Европы использовали тонкие холсты, превосходящие по плотности итальянские в два, в три раза. Эти особенности технологии находились в полном соответствии со всей живописной системой, которая вырабатывалась в каждой из школ на протяжении столетий. Примечательно, что на холстах плотного плетения (в Италии они назывались фламандскими) итальянцы писали лишь в тех редчайших случаях, когда специально стремились достичь эффекта северной живописи.

Сопоставление технологических характеристик оказывается особенно интересным, когда речь идет о произведениях, приписываемых одному мастеру, либо о картинах парных или принадлежащих к одной серии. Большое значение имеет и выяснение степени сохранности живописного произведения. В противном случае существующие на картине дефекты — утраты и поздние записи — могут быть ошибочно расценены как проявления недостаточно высокого художественного качества. Серьезные исследования живописи невозможны сегодня без участия реставраторов. Осуществляемая на высоком профессиональном уровне реставрация не только освобождает произведение от многочисленных наслоений позднейшего времени, тем самым возвращая нам радость эстетического переживания искусства, но и дает богатый материал для научных изысканий. Среди картин, включенных в каталог, около тридцати было отреставрировано по случаю их экспонирования в Москве.